Diseño para la comunicación

El más alto nivel gráfico

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El más alto nivel gráfico

Tau Diseño se reconoce por la excelencia en sus planteamientos gráficos ajustados a las necesidades del proyecto. No imponemos un estilo de autor, cada trabajo tiene el estilo que requieren sus características.

Sin tarifas

Tau Diseño no tiene tarifas fijas. El planteamiento económico responde únicamente a la complejidad del proyecto. Para Tau no hay trabajos pequeños ni precios grandes.

Compañeros de viaje

En Tau Diseño tenemos el mismo interés que nuestros clientes en que cada trabajo sea un caso de éxito: para ellos y para nosotros.

Historia

Tau Diseño, fundada en 1980, es una empresa que ofrece servicios de diseño integral, capaz de satisfacer las necesidades y demandas de nuestros clientes cubriendo todas las facetas de la imagen y la comunicación empresarial con el objetivo de optimizar su proyección en el mercado, las instituciones y su presencia en la sociedad.

Mas de 30 años de existencia que definen a Tau Diseño como una empresa con amplia experiencia para ofrecer soluciones en los recursos visuales que conforman la Imagen Corporativa; con las personas y los medios de los que únicamente las grandes empresas disponen pero con la cercanía y el servicio que sólo las pequeñas saben ofrecer.

Creatividad, experiencia y servicio que constituyen los valores de nuestra propia identidad.

Con una extensa relación de empresas que han depositado la proyección de su identidad y su comunicación en la confianza que Tau les merece.

Más de 30 años ayudando a las empresas e instituciones a definir y proyectar sus programas de identidad

Emilio Gil – Fundador de Tau Diseño

Premios y Prensa

Premios

  • Donside Special Award. Gran Bretaña 1994. Diseño editorial.
  • Laus de oro 1994. Diseño gráfico editorial. España.
  • Certificate of Typographic Excellence 1995. Type Directors Club. New York.
  • Premios Anuales de Diseño de la AEPD 1995. España.
  • Diploma Laus 1996. Diseño gráfico editorial. España.
  • Donside Awards. Gran Bretaña 1997. Oro a la mejor revista internacional 
y mejor trabajo español en conjunto.
  • Certificados de Excelencia en las convocatorias 1996, 1998 y 1999 
“The European Regional Design”.
  • “Annual”, Print-Rotovision. New York 1996.
  • Letra 2003. Premios Nacionales de Comunicación Visual y Gráfica de Entorno.
  • Premio Anual de la AEPD 2005 en el apartado de Packaging.
  • Premio a la Calidad en el Sistema Nacional de Salud por el Sistema 
de Señalización para discapacitados del Hospital Virgen de la Nieves (Granada). Ministerio de Sanidad. Edición 2009. 

Aparición en publicaciones

  • “Typography 16” (Watson-Guptill Publications, New York).
  • “Windows of European Design”.
  • “Spanish Design and Architecture” (Emma Dent Coad. Studio Vista/Rizzoli, Londres).
  • “Laus 3-4” y “Laus 25” (ADGFAD, Barcelona).
  • “Graphis Book Design I” (Graphis Press, New York).
  • “Print” (European Design Annual, 1996 y 1998).
  • “Made in Spain” (Index Book, Barcelona 2001).
  • “Type at Work” (Andreu Balius. Index Book, Barcelona 2003).
  • “Select” (Index Book, Barcelona 2003).
  • “Signos del Siglo”. Cien años de Diseño Gráfico en España” (2000).
  • “Pasión. Diseño Español” (2002).
  • “Megg’s History of Graphic Design” (5th Edition. 2010).
  • Trabajos en la expo “Todo es diseño”, con ocasión de la Icograda.
  • Design Week. Círculo de BBAA. Madrid. 2010.

Nuestros servicios

Aplicamos nuestros estándares de calidad a todo el proceso de producción, desde el primer boceto hasta el producto final. Estamos encantados de asistirle con nuestros conocimientos y experiencia para cualquier cuestión derivada del proyecto.

Creación de Identidad visual

Propuestas de naming; diseño de símbolos, logotipos, logomarcas; definición de aplicaciones; redacción, diseño y edición de manuales de normas gráficas en soportes impresos o digitales.

Comunicación corporativa

Memorias de ejercicio e informes anuales; publicaciones de comunicación exterior e interna para empresas e instituciones.

Diseño editorial

Creación de identidad gráfica para editoriales; líneas gráficas para diferentes colecciones; diseño de publicaciones periódicas; manuales de normas gráficas para la maquetación de publicaciones.

Diseño para el entorno

Señalización exterior e interior (también para personas con discapacidad “inclusive design”); líneas gráficas para exposiciones temporales y stands; imagen global de actos públicos y congresos.

Packaging

Diseño & desarrollo de envases y envoltorios especiales que ayudan a nuestros clientes a destacar sus productos.

Diseño Web & WebApp

Diseño y desarrollo web bajo las últimas tendencias y tecnologías de programación. HTML5, CSS3, JS, PHP y MySQL.  Trabajos especializados en las plataformas wordpress y Prestashop.

Desarrollo de Apps

Aplicaciones específicas para Tablets y Smartphones, en entonrnos Apple, Android y Windows, y desarrolladas con Adobe DPS.

Themes de WordPress

Personalización, diseño y desarrollo de themes específicos para proyectos bajo esta plataforma.

Publicidad online

Creación de campañas publicitarias online con todo tipo de piezas y newsletters.

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Diseño editorial digital

En Tau hemos desarrollado un nuevo concepto de publicación digital basado en código abierto (HTML5 + CSS3 + JS + PHP + MySQL), que da como resultado una webApp disponible para ser consultada desde cualquier dispositivo.

Más información
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Trabajos seleccionados

En esta sección incluimos trabajos que por su volumen, complejidad o visibilidad constituyen ejemplos muy representativos de nuestra tarea. Contamos y mostramos diferentes aspectos de su proceso de realización y resultados, con el ánimo de disponer un escaparate actualizable de Tau.

Revista somos – Telefónica

Revista somos – Telefónica

  • Diseño editorial digital: Webapp

Nuestra relación con Telefónica se remonta al año 2007, cuando recibimos el encargo de maquetar la revista somos, dedicada a todos sus empleados.

Desde entonces hemos ido evolucionando en paralelo con las nuevas tecnologías, desarrollando nuevos formatos a medida que se nos abrían alternativas a la impresión en papel.

Este largo camino nos lleva ahora a presentar una aplicación web disponible para cualquier dispositivo, basada en código abierto y autogestionable.

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Editora Social y Cultural

Editora Social y Cultural

La Editora Social y Cultural confió en nosotros para la realización de su nueva web en 2013.

Además de un rediseño gráfico absoluto, hemos reestructurado la información para facilitar la experiencia del usuario a la hora de localizar los contenidos. El extenso catálogo de ESC se ve completado por una serie de contenidos multimedia accesibles desde la web, tanto para profesores como para alumnos.

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Expo Grafistas en el MNAD

Expo Grafistas en el MNAD

Línea Gráfica y Comisariado de la Exposición GRAFISTAS en el Museo Nacional de Artes Decorativas de Madrid para el Ministerio de Cultura

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HUVN

HUVN

Tau Diseño recibió en 2004 del Hospital Virgen de las Nieves de Granada y la Junta de Andalucía el encargo, como proyecto de investigación, de desarrollar un estándar de señalización en Hospitales dirigido a personas afectadas por algún tipo de discapacidad –tanto física como cognitiva–, o por carencias como el desconocimiento del idioma español o analfabetismo.

Este trabajo se enmarcaba dentro de la especialidad de “Diseño para todos” (“Design for all” o “Inclusive Design”).

El HUVN se revelaba como un magnífico campo de pruebas y un excelente escenario de investigación, ya que es en realidad un complejo formado por cinco edificios (construidos en diferentes épocas y que han sufrido actualizaciones o cambios de uso) y un millón de pacientes atendidos cada año, además del tránsito de familiares, empleados, colaboradores, proveedores… así como un completo abanico de especialidades médicas.

Aunque el objetivo primero de este trabajo era la señalización orientada a personas con discapacidad o carencias, este proyecto debería plantearse, como es lógico, buscando una información eficaz para todos los ciudadanos.

El trabajo se planteó como un sistema completo –no como una colección de piezas de señalización independientes– con un objetivo fundamental: conseguir un sistema de señalización que acompañe en todo momento al usuario mediante recursos de atención personalizada cuando sea necesario, o con recursos gráficos de señalización “muda” o convencional como directorios, rótulos direccionales y posicionales, planos de situación, etc.

El sistema planteado por Tau Diseño se apoya en recursos de acompañamiento que buscan no dejar desatendido en ningún momento de su recorrido a la persona que se dirige a un punto concreto o necesita cualquier tipo de información dentro del hospital.

Para conseguir este objetivo el sistema se desarrolla en los siguientes elementos:

- Quioscos de acogida

- Alfombra de acompañamiento
- Pórticos de orientación y direccionamiento
- Bandas de color de acompañamiento en paredes
- Rótulos posicionados en el punto final buscado,

y se completa con imágenes de reconocimiento de zonas específicas en el interior del hospital.

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El Corte Inglés

El Corte Inglés

  • Informes anuales: Cartas
El Corte Inglés es el gigante de la distribución en España y una referencia empresarial para su sector en todo el mundo.

Desde 2011 Tau Diseño viene trabajando en diferentes proyectos de gran importancia estratégica para la firma.

Los Informes Anuales de los dos últimos años diseñados por Tau mantienen un fuerte carácter institucional mientras que el rediseño de las cartas de los Restaurantes y Cafetería suponen una renovación total con respecto a su imagen anterior.

Apoyadas en la una línea gráfica de ilustraciones nuevas la imagen de los centros de restauración de El Corte Inglés transmiten excelencia tanto en su nivel gastronómico como en el entorno donde se aplica.

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Colección Cómics de Signo Editores

Colección Cómics de Signo Editores

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Signo Editores planteó el ambicioso proyecto de reunir en una colección de diez volúmenes la historia de dos de los personajes más famosos del cómic español que han trascendido el ámbito de la historieta para convertirse en parte de la memoria colectiva de este país.

Las famosas aventuras de “Mortadelo y Filemón” la pareja de detectives creadas por Ibáñez y del “Capitán Trueno”, personaje ideado en 1956 por el guionista Víctor Mora Pujadas y el dibujante Miguel Ambrosio Zaragoza (Ambrós), se presentaban, por primera vez desde su creación, con un tratamiento formal y de contenidos a la altura de la relevancia que, con el paso de los años, han adquirido.

Ambas colecciones contaron con un trabajo de estudio histórico, análisis iconográfico y recorrido cronológico a cargo del especialista Antoni Guiral.

El diseño general de las colecciones buscaba mostrar la fuerza del dibujo original, creando a la vez una identidad visual propia, distinta de ediciones anteriores pensadas fundamentalmente para la venta en quioscos.

El punto de partida era un material visual de gran impacto gráfico: una recopilación histórica de portadas e historietas que abarcaban distintas épocas de estos personajes. El planteamiento de la línea de cubiertas fue resaltar, mediante detalles fuertemente ampliados, los rasgos distintivos de los personajes y de sus recursos expresivos. El plano corto sustituía al plano general para que el lector pudiera ser consciente de aquellos recursos gráficos expresivos creados por los dibujos de Ibáñez y Ambrós.

Cada tomo se protege con una sobrecubierta de encuadernación “francesa” que enmarca y destaca alguno de los recursos del “universo Mortadelo y Filemón” o del “imaginario Trueno”: los famosos disfraces, las entradas secretas de la T.I.A., los gadgets, los inventos del Profesor Bacterio; palabrotas, onomatopeyas, etc., incluso el propio Ibáñez llega a figurar en pleno proceso creativo en la portada del último volumen de la colección “Mortadelo y Filemón”. Asimismo las armas, vestimentas guerreras o los personajes secundarios se destacan en la serie del “Capitán Trueno”.

El uso del color en las portadas –un directo de negro sobre un fondo también directo de color muy contrastado– favorece la creación de una línea gráfica editorial propia y reconocible.

Cada tomo encuadernado en tapa dura entelada, serigrafiada y protegida con una sobrecubierta “francesa” se completa con una sorpresa en su interior: una recopilación de portadas originales. Como regalo a los lectores, cada tomo incluye un póster temático con las claves gráficas de los personajes. Esta pieza resume de forma visual los atributos peculiares de cada colección y se convierte en una pieza de coleccionista.

La solución de diseño para los lomos de los diez volúmenes de la colección despliega una imagen que se va completando de un tomo a otro. Asimismo la caja contenedora de la colección mantiene la misma gráfica general convirtiéndola en una pieza de gran atractivo para los compradores.SIGNO_MyF_reverso-poster#

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Festival Suma Flamenca

Festival Suma Flamenca

  • Línea gráfica: Piezas de comunicación
La línea gráfica del festival de flamenco de la Comunidad de Madrid, dirigida por Juan Verdú, busca representar gráficamente la riqueza de esta manifestación cultural. La programación de Suma Flamenca no se desarrolla exclusivamente a partir de una serie de espectáculos en diferentes escenarios de la Comunidad madrileña. La “suma” se consigue realmente con recitales poéticos, exposiciones, publicaciones o clases magistrales.

El flamenco es uno de los pocos géneros artísticos en los que el público es espectador del momento de la creación. El flamenco nace cada vez que se interpreta; se reinventa y surge de una forma nueva.

Estos son los parámetros con los que Tau Diseño planteó la línea gráfica de Suma Flamenca, siendo respetuoso con la estética del género pero sin caer en los tópicos ni en un folclorismo fácil: reinterpretar respetuosamente –traduciendo gráficamente– los contenidos de una música con unas características propias.

La línea gráfica creada para la primera edición de Suma Flamenca en 2006 ha ido evolucionando, año tras año a partir, de un origen de gran fuerza expresiva.

Recogiendo la idea del flamenco que se reinterpreta cada vez que se ejecuta, las diferentes piezas de comunicación del festival se adaptan de forma diferenciada al soporte o formato donde se aplican: telones en fachadas de teatros, fondos de escenario, publicidad en prensa, transportes públicos, programas de mano…

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Presidencia española de la UE

Presidencia española de la UE

  • LÍNEA GRÁFICA: desarrollo

Por primera vez en la ya relativamente larga historia de la Unión, la presidencia del Consejo se planteaba de forma conjunta.

España estrenó en 2010 una nueva fórmula de funcionamiento –en trío– junto con Bélgica y Hungría durante los 18 meses que van desde enero 2010 hasta junio 2011. Para manifestar su responsabilidad compartida en la preparación y ejecución del programa de la Presidencia en equipo, los tres estados decidieron convocar un concurso para el diseño de un logo único. El concurso se dirigió a los alumnos de titulaciones superiores de diseño gráfico. En las bases se precisaba que el logo debía simbolizar el conocimiento compartido de la realidad europea. El jurado, en el que había representantes de los tres países, seleccionó como propuesta ganadora la presentada por un joven estudiante: el belga Antoine Durieux.

El logo único persiguió un objetivo: comunicar un mensaje europeísta, de unión, con un elemento común: las letras “eu” enlazadas, dibujadas mediante tres bandas de color que evocan las respectivas banderas de los tres países ondeando al viento y expresan el vínculo solidario que existe entre los estados miembros.

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El encargo
Los tres países de la Presidencia de turno acordaron que España desarrollaría, a partir del logo oficial ganador del concurso, una línea gráfica propia. De esta forma la Presidencia española encargó el desarrollo de una imagen gráfica para todas las aplicaciones necesarias que podrían utilizar, si así lo deseaban, las Presidencias belga y húngara, posteriormente.

La Unión Europea había comprendido el servicio que el diseño aporta a la mejora de la calidad de vida de las personas.

Desarrollo de la línea gráfica española
Tomando como base el logo oficial, la gráfica institucional española se concretó formalmente en dos recursos denominados “superficies” y “líneas”. El objetivo era doble: por un lado crear una línea propia identificadora de la Presidencia española y, por otra parte, diseñar unos recursos relacionados y coordinados entre sí, de tal forma que pudieran ser aplicados, de forma variada, pertinente y atractiva a las múltiples necesidades que se iban a plantear en un programa de comunicación tan amplio.

En el caso del recurso “superficies” el dibujo de las letras del logo oficial se comportaba como una frontera o límite entre fondos rellenos de colores planos, donde las letras “e” y “u” quedaban cortadas en su parte superior y fragmentadas en diversas composiciones adaptables al espacio donde se fueran a aplicar. Este recurso se utilizó fundamentalmente –aunque no de forma exclusiva– para las aplicaciones en rótulos, banderolas, señalización de edificios y elementos promocionales. De gran potencia visual y capacidad de reconocimiento, transmitía de forma directa una imagen positiva, ágil y moderna de España como país integrante del proyecto común europeo.

El segundo recurso “líneas” partía del trazado de las letras enlazadas del logo. Incluía dos grosores distintos: líneas finas y gruesas que se cruzaban cortándose y generando asimismo diferentes composiciones para ser utilizadas en cada una de las necesidades. Este segundo recurso se aplicó al material impreso: papelería y publicaciones.

La tipografía, en términos de identidad visual y de comunicación pública, es un elemento que sirve como vehículo de información y, también, como recurso unificador a la hora de crear una gráfica propia. Para este trabajo se seleccionó la familia tipográfica denominada “Eureka”, empleada no solo en las dos leyendas oficiales “2010.es” y “trio.es”, sino también para los textos generales en todos los soportes de comunicación y publicaciones. Esta tipografía se eligió, además de por su fácil lectura y atractivo en su diseño, porque incorpora caracteres en idiomas de países del Este europeo.

La bandera y más
Como segunda herramienta de diseño, que contribuye de forma decisiva a la creación de una línea visual reconocible, se planteó una gama cromática pensada, también en este caso, con una doble finalidad: identidad y capacidad de resolver todas las necesidades previstas. Esta gama partía de los colores de la bandera española y se completaba con el azul identificador de la Unión Europea y con un gris neutro; una paleta cromática empleada, también, en las cubiertas de las publicaciones de acompañamiento de las reuniones celebradas en España durante el semestre.

La Unidad de Apoyo a la Presidencia española encargó la elaboración de una normativa básica de estilo para las publicaciones –tanto de cubiertas como de interiores– con el objeto de mantener una identidad homogénea con el resto de elementos de comunicación.

Para las publicaciones se utilizó, fundamentalmente, el segundo de los recursos antes descritos: las líneas de trazado de las letras del logo que, superpuestas a los fondos de color corporativos, permitían integrase en cada cubierta y completarse en composiciones que traspasaban el limitado formato de una publicación cuando se alineaban unas junto a otras.

Manuales de normas para el día a día
La Presidencia española del Consejo de la UE implicó a múltiples actores relacionados con diversos aspectos de la comunicación en un evento tan complejo. Desde instituciones oficiales a patrocinadores, diferentes administraciones o proveedores especializados. Para poder gestionar el día a día, en proyectos de aplicación de la imagen básica, se definió un conjunto de normas gráficas dirigido a los diferentes implicados en tareas de difusión y aplicación de la línea gráfica española.

En este sentido, se desarrolló una serie de cinco manuales de imagen: un manual para instituciones públicas, un manual general, un manual de marca, un manual para regalos y objetos promocionales y otro manual para publicaciones, en los que se especificaban las normas de aplicación en sus diferentes requerimientos.

Estos manuales tenían como objetivo primordial fijar las normas generales de utilización, facilitando las tareas para una definición y producción de los ítems de comunicación e imagen de una forma ágil y sencilla.

Las instrucciones y los manuales de estilo se distribuyeron a todos los ministerios, embajadas, suministradores, patrocinadores y empresas colaboradoras. Y también a todas aquellas instituciones implicadas en el desarrollo de la Presidencia española. El objetivo se estaba cumpliendo: facilitar una aplicación homogénea de la imagen general. La información se facilitó a través de correo electrónico y CD con los archivos en alta resolución. También estuvo a disposición de la Administración General del Estado en la intranet de la red propia, desde donde tanto organismos ministeriales como embajadas españolas pudieron descargarse los archivos con sus respectivas instrucciones de uso.

Entre las diversas aplicaciones especiales cabe destacar el sello emitido por Correos para la ocasión, el estuche de presentación de la moneda conmemorativa, las diversas invitaciones y menús, los identificadores personales con diversas claves de seguridad, el cartel promocional –que remitía a la idea original de unas letras formadas a modo de bandera ondeante–, un rótulo exterior para las cabinas de los aviones de la compañía Iberia; diversos “pendrive”, camisetas, paraguas, tazas, el estilo general de la web oficial y la Memoria de Actividades, entre otras.

La imagen española en Bruselas
La creación de los dos recursos descritos anteriormente permitieron conseguir esa aspiración de toda identidad visual, de toda buena campaña de comunicación pública: reconocimiento.

Con motivo de nuestra Presidencia, España realizó una serie de intervenciones, tanto exteriores como interiores, en el edificio Justus Lipsius, sede de la Secretaría General del Consejo de la UE en Bruselas. Banderolas y pancartas con la imagen gráfica de la Presidencia estuvieron situadas en el exterior desde el 1 de enero hasta el 30 de junio de 2010. La imagen también se aplicó a las más de 3.000 reuniones que tuvieron lugar en Bruselas y Luxemburgo gracias al material proporcionado por la Unidad de Apoyo a la Representación Permanente de España en Bruselas.

Bélgica primero. Y Hungría después.
El éxito de la imagen de la Presidencia española, tanto en sus valores estéticos como en los planteamientos de trabajo no pasó inadvertido para los países que configuran, junto con España, el Trío de Presidencias. Así, inmediatamente solicitaron a España poder realizar una adaptación de la misma. Primero fue Bélgica. Y, posteriormente, el país que asumió la Presidencia desde enero de 2011: Hungría.

Más allá de lo que esto pudo significar, en cuanto al acierto material de la imagen creada por Tau Diseño, esta realidad marcó un precedente contribuyendo, sin duda alguna, a reforzar la imagen exterior tanto de la UE como de la identidad del Trío durante los 18 meses de Presidencia compartida.

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Libro Pioneros

Libro Pioneros

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“Pioneros. Diseño Gráfico Español 1939-1975” es un libro de diseño español dedicado a la generación que sentó las bases para el desarrollo de una profesión que se ha convertido en una actividad que genera un interés creciente.

El periodo histórico que abarca el libro (1939-1975) se extiende a lo largo de unos años en los que las condiciones objetivas del país no hacían fácil el trabajo de estos pioneros. Ni se daban las circunstancias materiales más favorables, ni existían unos mínimos sociales que propiciaran las propuestas de los diseñadores. Si se añade el aislamiento internacional a la falta de materiales de referencia, por citar solo alguna de esas limitaciones, se intuye que, en muchos casos, los pioneros del diseño gráfico en España trabajaron durante décadas en condiciones difíciles para poder manifestar toda la potencialidad y el talento que poseían materializado, sin embargo, en sus magníficos trabajos.

El libro, además de mostrar un material gráfico de una brillantez y atractivo evidentes, buscaba también hacer justicia a una generación de profesionales que crearon un conjunto de trabajos de una calidad extraordinaria capaces de proyectar imágenes de gran potencia visual por encima de modas o tendencias y de las herramientas con las que trabajaron. Contiene una introducción a cargo de Anna Calvera –profesora de Historia del Diseño de la Universidad de Barcelona– y cerca de mil imágenes de los pioneros gráficos españoles más relevantes, así como una cronología de los hechos destacados en el panorama del diseño español e internacional desde 1939 hasta 1975.

El libro –publicado por Index Book, una de las editoriales de referencia en España en temas de diseño y comunicación visual– ha tenido una magnífica acogida por parte del público interesado en temas culturales, por el sector profesional y por historiadores y estudiantes de diseño. Prueba del interés suscitado es la rápida traducción al inglés que ha editado la prestigiosa editorial MBP de Nueva York.

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Línea gráfica para AMETIC

Línea gráfica para AMETIC

  • Cliente: AMETIC
  • Proyecto: Línea gráfica

AMETIC es la Asociación resultante de la fusión de dos agrupaciones pre-existentes: AETIC y ASIMELEC. Es una Asociación que agrupa empresas de los sectores de la Electrónica, las Tecnologías de la Información y las Telecomunicaciones y tiene su actuación en diferentes ámbitos de actividad como la Electrónica de consumo, Componentes electrónicos, la Electrónica profesional, las Industrias de Telecomunicación, Empresas de contenidos digitales, Operadores, Fabricantes, Comercializadores, Distribuidores o Instaladores…

La marca para AMETIC se planteó, no como un logo, sino como una línea gráfica capaz de reflejar varios conceptos:

  • el carácter abierto y en constante evolución y progreso del sector,
  • la diversidad de ámbitos, servicios y productos que aportan las empresas del sector,
  • la representación de los aspectos más dinámicos y avanzados del mundo económico y empresarial expresado en uno de sus comunicados estratégicos:
  • “la solución es digital” y
  • el potencial de crecimiento que, previsiblemente, tiene la propia Asociación con la incorporación futura de nuevas empresas.

La línea gráfica creada para AMETIC tiene un carácter fuerte para ser reconocible –y no crear confusión en su reconocimiento por parte del observador– y, al mismo tiempo, incorpora recursos gráficos que buscan representar:

  • la evolución y el cambio constante propio del sector,
  • la capacidad de puesta al día (“el último estado del arte”),
  • la variedad y
  • la modernidad.

La propuesta de línea gráfica diseñada por Tau permite plantear de forma más dinámica, adecuada, atractiva y rica los necesarios desarrollos posteriores en presentaciones (dinámicas o estáticas), portal web, publicaciones, material de comunicación corporativa, encuentros, cursos y seminarios, papelería administrativa, etc.

La imagen de AMETIC está basada en la letra “A” –inicial de Asociación y primera letra del alfabeto castellano– y refleja ese carácter abierto y de evolución buscado. Esta “A” inicial se representa mediante una forma geométrica sencilla, el triángulo equilátero, dentro del cual y a modo de puerta de acceso, se inscribe una “D”, inicial de Digital.

Aunque como se recoge en el Manual de normas gráficas sí existe un color básico, la gráfica de la Asociación “no tendrá color”. Tendrá colores, gamas cromáticas, diferentes “rellenos” que pueden ser texturas, bandas de color, fragmentos de fotos… para reflejar esa variedad que constituye la propia esencia de AMETIC.

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Libro “Un toro negro y enorme”

Libro “Un toro negro y enorme”

  • Laus de Oro en Diseño Editorial:
El libro titulado como un verso del poeta José Bergamín, es un homenaje de creadores, artistas, escritores, diseñadores, ilustradores y fotógrafos al mítico toro Osborne diseñado por Manolo Prieto. Alterna diferentes papeles en sus páginas interiores para adecuarse a los contenidos que reproduce.

Recoge, entre otras, colaboraciones gráficas de: Alberto Corazón, Isidro Ferrer, Emilio Gil, Oscar Mariné, Peret, Fernando Gutiérrez, Juan Gatti, Javier Mariscal, Enric Satué, Mingote, Alfredo, Máximo, Peridis o Ralph Steadman. La publicación recibió diferentes premios y distinciones nacionales e internacionales como el Laus de Oro en Diseño Editorial, TDC de Nueva York y Donside en Gran Bretaña.

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Patrimonio Nacional

Patrimonio Nacional

La manera en que una institución tan importante para España como es Patrimonio Nacional se presenta a los ciudadanos españoles y a los visitantes extranjeros, es de capital importancia para lo que se hoy en día se considera como “Marca País”.

Por encargo de su Patronato, Tau Diseño diseño una nueva imagen y desarrolló el programa de Identidad Corporativa de Patrimonio de forma respetuosa con la tradición y a la vez persiguiendo una nueva forma de comunicar más acorde con los tiempos actuales.

El trabajo se concretó en un nuevo dibujo de la corona -respetando las normas heráldicas pero facilitando una mejor reproducción mediante una limpieza de líneas y tramados-, la creación de “Patrimonio” una nueva tipografía trazada ex profeso para su logotipo, y los correspondientes sistemas gráficos para aplicar en publicaciones, señalización de edificios históricos y comunicación de eventos.

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